温图尔接过加利亚诺手中的设计图一看，先是一怔，随即往后翻了翻诧异地道：“这是东京电影节那个中国女孩穿的裙子，设计图怎么会在这里？”随即抬头问道：“这是谁的办公桌？”

　　周围的人都有点懵，不会吧，连女魔头都这么大反应？到底是什么设计啊？

　　一个员工小心地道：“这是亚历山大-王的位置，他是服装组的实习生。”

　　温图尔对“竹”系列的设计师很感兴趣，没想到这个人的线索就在Vogue，命令道：“把他找来，我和约翰要见他！”

　　那员工立即小跑着去找王大仁了，女魔头不喜欢等人，要是动作慢了就等着挨训吧！

　　加利亚诺听到温图尔提到电影节有女孩穿这个裙子，好奇地问道：“安娜，你看到过这个设计图的成衣？”

　　温图尔点头道：“差不多一个月前，媒体报道东京电影节，有个中国女孩穿的就是这个系列的礼服，但不知道设计师是谁。怎么，你也觉得设计很出色吧？”

　　加利亚诺看着手里的画稿，赞叹道:“非常出色，我特别喜欢这条天蓝色的设计，很性感。他的线条分割做得特别好，外轮廓线、内结构线、以及装饰分割的处理让我想起了乔治-阿玛尼。虽然阿玛尼也设计过中国风的礼服，但没有这个好。”

　　温图尔点头道：“我看到照片的时候非常震惊，以前看到过很多中国元素的礼服，但大部分都很刻意。设计得好的很少！你在97年设计的那两套旗袍就很好，我记忆深刻！”

　　97年加利亚诺在执掌迪奥首秀上展现了两件中国元素的礼服。其中苹果绿的旗袍被妮可-基德曼看中，并穿着出席了当年的奥斯卡颁奖典礼。那是旗袍第一次出现在奥斯卡颁奖礼的红地毯上。

　　加利亚诺笑着摇头道：“我的设计是我想象中的中国，是戏剧化的中国，他的设计才是真正的中国。他的线条处理得特别柔和轻盈，面料用的是真丝，能表现出飘逸的一面，穿着这个裙子就好像仙女在走动。其实最精彩的是整个设计呈现出一种平衡，太棒了！”

　　温图尔纳闷地问：“平衡？所有的服装设计都要求平衡啊！”

　　加利亚诺看着手里的设计图，道：“在服装设计上的平衡是指衣领、衣袖、衣褶、衣身上的色彩、线条、图案、质地的平衡；以及结构线、分割线、缝辑线的平衡。中国也讲究这个，但他们在古代还有一个平衡。人与自然的平衡。他们认为人与自然是一体的，人穿着衣服处在自然中也需要达到一种平衡。我在少林寺住了一周，这是和里面的僧侣交谈时他们讲的，让我很受启发。这个设计就有那种人与自然的平衡，一种奇特的平衡感。”

　　温图尔慢慢地点头：“你这么一说我就明白了，我看到电影节的（本章未完，请翻页）